sombre fidélité pour les choses tombées

Histoire(s) du cinéma. 1a. Toutes les histoires. 6'19:
Os planos da caça ao coelho d'A Regra do Jogo e os planos da fuga dos Amantes Crucificados.

Que acontece quando Godard aproxima os planos dos filmes de Renoir e Mizoguchi?

Podemos dizer que se trata de uma equação (e sabemos bem como Godard gosta de equações).
No entanto, creio, a igualdade seria redutora para ambas as partes e o que nós experimentamos ao observar a sequência é, pelo contrário, uma expansão de sensações, um passo em território desconhecido (ou há muito abandonado; o bosque) em que uma imagem age sobre a outra abrindo brechas profundas no significado de fuga e perseguição, reconstituindo a memória de algo que nunca existiu (fazer uma descrição precisa daquilo que não aconteceu é o trabalho do historiador), criando uma linha de pensamento inesperada (um pensamento que forma uma forma que pensa).
Talvez seja então um passe de feitiçaria antiga; esse fogo que Edgar tenta alcançar, em King Lear, batendo uma pedra na outra (ce que nous cherchons est semblable à ce feu, il détruit ce dont il se nourrit). O fogo que há-de destruir a Biblioteca de Alexandria.