Resta, quiçá, uma terceira e mais subtil razão para o silêncio turvo que envolve a obra de Lezama [Lima]. (...) Refiro-me às incorrecções formais que abundam na sua prosa e que, por contraste com a subtileza e profundidade do conteúdo, suscitam no leitor superficialmente refinado um movimento de escândalo e impaciência que quase nunca é capaz de ultrapassar. (...) Obviamente que para os argentinos idiossincráticos a correcção formal no escrever como no vestir é sempre uma garantia de seriedade, e qualquer um que anuncie que a terra é redonda com um «estilo» aceitável merecerá mais respeito do que um cronópio com uma batata na boca mas com muito que dizer atrás da batata. Se falo da Argentina é porque a conheço um pouco, mas quando estive em Cuba também me encontrei com jovens intelectuais que sorriam ironicamente entre si ao lembrarem como Lezama costuma pronunciar caprichosamente o nome de algum poeta estrangeiro; a diferença começava no momento em que esses jovens, instados a dizer qualquer coisa sobre o poeta em questão, se ficavam pela boa fonética, ao passo que Lezama, ao fim de cinco minutos a falarem com ele, os deixava a todos a olhar para o tecto.

Julio Cortázar, "A volta ao dia em 80 mundos". Tradução de Alberto Simões.